文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。文藝事業是黨和人民的重要事業。習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出：“我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標，比歷史上任何時期都更有信心、有能力實現這個目標。而實現這個目標，必須高度重視和充分發揮文藝和文藝工作者的重要作用。”文藝工作者要主動擔負起時代所賦予的重任，不斷展示創作實力，勃發創作熱情，創作出無愧于人民、無愧于時代、無愧于自己的好作品。為此，必須進一步充實自己、豐富自己、升華自己。
要高度重視技法，精準把握關鍵
從事文學藝術任何門類的學習和創作，都要把技法練習錘煉擺在突出位置，甚至終生不輟，奮進不已。通過持續不斷地琢磨經典、品味名作、汲取營養、訓練技法，才能時時動態矯正各種自運，才能防止不良技法的干擾，才能防止手感的麻木遲鈍，才能不斷升華并保持良好的活性狀態，才能在努力汲取營養的過程中達到“致廣大而盡精微”的玄妙之境。東坡曾講：“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻之；筆禿千管，墨磨萬鋌，不作張芝作索靖。”他雖有“我書臆造本無法，點畫信手煩推求”這樣的表述，但這是他步入高境后詩人的疏狂灑脫之語，不可簡單視之。
著名京劇表演藝術家、武生泰斗蓋叫天先生，到七十多歲，仍然能在舞臺上做出“硬搶背”的高難度動作。這完全取決于他從童年學戲起，六十年來如一日的苦練不輟，從沒有一絲懈怠。行不同，理相通，學習書畫、攝影、音樂、微電影等也是這樣。而且學如逆水行舟，不進則退。古往今來，都有老不如少的現象，并不是任何人都會與日俱進的。“老”必須建立在不斷的學習基礎之上。只有永不滿足，不斷精進，才能藝隨人“老”，達至高境。但學習技法，必須是在理解、領悟的前提下去進行，否則會愈行愈遠。因為一個人看不清他不懂的世界。
要努力提高學養，不斷升華境界
要在各種文藝門類上不斷取得新進境，就要在練習技法、掌握技法、深化技法的同時，注重多讀書，努力提高文化水平、學問修養。陸儼少曾說：“我自己有一個比例，即十分功夫：四分讀書，三分寫字，三分畫畫。”當然，讀書要有所選擇，必須多讀書、讀好書，并不是什么書都能開卷有益的。特別是現在，有的書，與其讀，不如不讀。讀了，反而污染心靈，迷亂精神。
要把學習優秀傳統文化作為重要日課擺上突出位置，拿出足夠時間學習經史子集中有代表性的著作和篇章。在傳統文化中，有益于滋養提高學識修為的書很多，但精粗并存。曾國藩認為：“古今書籍浩如煙海，而本根之書不過數十種。”陳寅恪也感慨：“中國書雖多，不過基本幾十種而已。”梁啟超曾應清華即將留學的一批學生之請，開列有160種書 的《國學入門書要目及其讀法》，后又進一步精簡為含28種的《最低限度之必讀書目》。這其中，《論語》《孟子》《道德經》《莊子》《壇經》和古典詩詞散文，以及書論、文論、畫論等內容，要作為案頭書經常閱讀、揣摩，乃至吟誦。只有這樣，文化學養才能逐步提高，作品的氣息、格調才能雅化脫俗。正所謂“腹有詩書氣自華”，詩書的滋養必然會化現于作品。還要拿出足夠的時間，認真學習馬克思主義經典作家關于宣傳思想和文化及文藝的重要篇章，特別是習近平總書記這方面的系列講話和論述。這是高舉偉大旗幟、堅定理想信念，弘揚主旋律、傳播正能量所必須的，是管方向管根本的問題。
要務必做到謙遜，真正融洽關系
“文人相輕”是大家，或者說是全社會都知道的，甚至可以說是眾人的共識。這是文人的悲哀，極大地損害了文人的形象，也造成嚴重內耗。按常理來講，搞書畫玩攝影寫文章的人都是文人，應該能寬容理解、和諧相處、其樂融融，但其實不然。不少人往往自認為是文人，是知識分子，高人一等，自負乃至自狂，這個看不慣，那個看不順，橫挑鼻子豎挑眼，誰也看不起。有的人為了一點名利或某個位子，為了一些雞毛蒜皮、不足掛齒的小事，“放也放不下，忘也忘不了”，會不講里子面子地去爭吵，在吵鬧中誹謗、攻擊別人。更有甚者，惡語相加，拳腳相對。有的人喜歡搬弄是非、牴牾生事，卻自以為是在“鐵肩擔道義”。殊不知，像這樣的人只是小文人，離大儒還遠得很。曹丕早在《與吳質書》中就寫道：“觀古今之文人，類不護細行，鮮能以名節自立。”北宋劉莘老則對弟子諄諄教導：“士當以器識為先，一命為文人，無足觀矣。”雖言語過激，但不能不說有很大的中肯之處、勸勉之意、警覺之效，文藝工作者應牢記在心。
文藝圈一些人好吵吵鬧鬧，其要在于平時“修養”二字做得不夠，未能修身養德、正心正言、知行合一。所做的文化方面的事情，沒有對他們的人格、品質、道德起到文而化之的作用，筆墨沒能有效地滋養潤澤他們的心靈。他們沒有把自己的愛好當作修身進德的事業來對待，敬畏之心遠遠不夠。他們根本沒有認識到《論語》中“修己以敬”“修己以安人”的可貴，當然也就做不到通達圓融、謙遜仁愛禮讓。
文藝工作者應以真文人的角色來自律，不能等同于草莽，要時時想到“退一步海闊天空，讓三分心平氣和”，要有含納“乾坤容我靜，名利任人忙”的胸懷而達觀灑脫，把主要精力、時間和心思用于所鐘愛的藝事上，既勤奮精進于技，又高度重視學養、涵養和修養的提高，以實現技進乎藝、藝進乎道，從而變化氣質、陶冶性靈、升華人格。要把內心的各種各樣的垃圾，比如貪婪、愚昧、欲望、傲慢、嫉妒等統統扔出去，方能與人為善，方能化“文人相輕”為“文人相親”，方能和睦相處、形成合力。
要始終堅持導向，切實服務人民
社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。所以，一定要堅持以人民為中心的創作導向。毛澤東同志在延安文藝座談會上指出：“為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題。”鄧小平同志說：“我們的文藝屬于人民。”習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中也指出：“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”
文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求、多樣性需求和與日俱進的各種新需求。這就要熱愛人民、熱愛生活，走進人民，走進生活，要做到“身入”、“心入”、“情入”，用充滿感情的眼睛觀照這個火熱時代人民的所言所行、所思所想、所愿所求。要用美好的作品、高尚的形象、健康的感情教育百姓、鼓舞群眾，讓人們看到陽光、希望和夢想。要端正文藝創作的態度，守牢文藝創作的初心，守得住寂寞、耐得住清貧、抵得住誘惑，采取精益求精、獨具匠心、全心全意的創作方法，下足青燈黃卷的苦功夫，以創造出更多有筋骨、有道德、有溫度、有血有肉的優秀作品為自己的最高追求。要主動開闊眼界胸懷，篤定文藝情懷，用汗水和匠心，通過各類文藝創作元素展示社會之美、生活之美、自然之美，創造出屬于我們這個時代的好作品。 （作者單位：定遠縣委宣傳部）